پیشینه تحقیق و مبانی نظری تحقیق عناصر فیلمنامه

دانلود پیشینه تحقیق و مبانی نظری تحقیق عناصر فیلمنامه

پیشینه تحقیق و مبانی نظری تحقیق عناصر فیلمنامه

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: word
تعداد صفحات: 26
حجم فایل: 38
قیمت: 61190 تومان

بخشی از متن:

عنوان: پیشینه تحقیق عناصر فیلمنامه

فرمت ورد قابل ویرایش

تعداد صفحات: 26

همراه با رفرنس نویسی و پاورقی داخل متن

منابع کامل

قسمتی از متن:

عناصر فیلمنامه

فیلمنامه طرحی است برای ساختن یک فیلم که از عناصری مانند پیرنگ، شخصیت، کشمکش، بحران، نقطه اوج، گفتگو تشکیل شده است. این­ها عناصر ساختاری فیلمنامه هستند که در اینجا به طور مختصر مورد بررسی قرار می­گیرند. هر فیلمنامه نویس، کارگردان، تهیه کننده، تدوینگر، بیننده و هر کسی که درباره ی سینما می­نویسد یا آن را آموزش می دهد باید با این عناصر بنیادی آشنا باشد.

البته مجموعه ای از جنبه های ثانوی نیز در کار فیلمنامه نویسی وجود دارد که عبارت اند از : شکل و شمایل فیلمنامه به عنوان یک طرح یا نقشه؛ حرفه ی فیلمسازی به عنوان یک مهارت، صنعت و هنر؛ ملاحظات تولید و اشکال مختلف طرح یا خلاصه ی داستان، پیش نویس فیلمنامه و اقتباس. این وجوه گرچه در مقایسه با کشمکش، پیرنگ، ساختار، شخصیت، معرفی و گفتگو، جنبه های ثانوی کار محسوب می شوند، اما همگی در کار فیلمنامه نویسی اهمیت خاص خود را دارند.

پیرنگ

«پیرنگ عبارت است از صحنه ها، حوادث و بحران های سازمان یافته ای که کشمکش را پس از تثبیت آن، با گذر از مراحل درهم تنیده ی خود، به لحظه یگره گشاییمی رساند. انتخاب و ترتیب صحنه ها پیرنگ را تعیین می کند و ساختار فیلمنامه را شکل می دهد.» (همان). به عبارت دیگر «پیرنگ عبارت است از چارچوب یا اسکلتی که ایده ی اصلی فیلمنامه به آن آویخته شده، یعنی زیر ساخت کل فیلمنامه. پیرنگ همان ساختار است» (بلکر، 1388: 19).

به طور کلی باید گفت که در میان جنبه های گوناگون روایت ظاهراً پیرنگ اساسی ترین و باثبات ترین جنبه آن است. ما معمولاً به تنوع رخدادها بیش از تنوع پیرنگ­ها علاقه داریم. از نظر اسکولز «پیرنگ فقط اسکلتی ضروری است که وقتی شخصیت و رخداد در آن قرار می گیرد، تبدیل به کلی می شود که باید در آن روح زندگی (کیفیت ذهنی) دمید» (اسکولز، 1387: 71). از نظر مک کی[1] «پیرنگ واژه دقیقی است برای اشاره به الگوی از درون سازگار و درهم تنیده حوادث که در زمان پیش می روند تا داستانی را بسازند» (مک کی، 1387: 30). مک کی معتقد است طرح به معنای پیچ وخم های خام دستانه یا تعلیق شدید و غافلگیری تکان دهنده نیست. بلکه حوادث باید انتخاب شوند و طبق الگویی خاص کنار هم قرار گیرند. بنابر چنین برداشتی از ترکیب بندی و طراحی، همه داستان ها دارای پیرنگ­اند. گرچه طرح حوادث داستانی انواع بی شماری دارد اما بدون حد و مرز نیست. «دورترین زوایای این هنر، مثلثی را به دور امکانات صوری داستان گویی تشکیل می دهند. مثلثی که در واقع مرزهای جهان داستان را تعیین می­کند. کل نگرش­های هستی شناسانه هنرمندان، انواع بی­شمار نگرش­ها به واقعیت و زندگی، در این مثلث می­گنجد. زاوایای سه گانه مثلث طرح داستان را شاه پیرنگ، خرده پیرنگ و ضدپیرنگ می­نامند» (همان، 31).

و...

ممکن است در توضیحات بهم پیوستگی در کلمات وجود داشته باشد ولی در فایل word اینگونه نیست.

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

 فصل دوم پایان نامه

پیشینه تحقیق و مبانی نظری تحقیق عناصر فیلمنامه

  دارای پشتیبانی 24 ساعته تلفنی و پیامکی و ایمیلی و تلگرامی 09214087336   بهترین کیفیت در بین فروشگاه های فایل   دانلود سریع و مستقیم   دارای توضیحات مختصر قبل از خرید در صفحه محصول